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MODELÉ ET JEU DE COMMUNICATION ET DE SIMULATION

LE TERRITOIRE

TERRITOIRE DU M², ANSERVILLE, OISE.

ANNÉE 1980

CONCEPT :

Lieu physique d’échanges interactifs, élaboré à partir de la notion de réseau, de communication et de simulation, où des personnes physiques, sur place ou à distance (voie postale, téléphone, fax, citizen band ou radio-amateur) engagent différents types de relationnel…

Ce projet s’inscrit dans la suite logique de l’action du mètre carré artistique dont il en constitue en quelque sorte un territoire, à la fois virtuel et cependant matérialisé, à cinquante kilomètres au nord-ouest de Paris. Il ne s’agit donc pas d’un lieu de pure fiction mais d’un lieu véritablement réel que Fred Forest, sur une durée de vingt ans a mis en forme, agencé, équipé… en en concevant et en en perfectionnant, au fur et à mesure, la forme et le système.

L’artiste a construit là un outil qui répondait avec pertinence à une nouvelle forme d’activité artistique. Un peu comme si un peintre, un jour, inventait les pinceaux, la toile et les couleurs, avant que la peinture comme moyen d’expression artistique n’existe… précisément pour pouvoir en faire !

Jeu de communication et de simulation, le projet du Territoire se donne comme une œuvre collaborative complexe dont les niveaux de sens et d’interventions sont multiples.

DISPOSITIF :

Ce projet mis en place dans le courant de l’année 1980, se développe dans le temps, sans jamais en principe s'interrompre. Sa nature " multiforme " et ouverte, dans une situation de devenir permanent et de créativité, est susceptible d'évolution en fonction des mutations de l'environnement. Il fait suite aux actions médiatiques dites du " mètre carré artistique " sur lesquelles il fonde ses origines, mais dont la finalité devient de nature autre.

L'œuvre proposée se matérialise en quelque sorte, ici, par un terrain et un bâtiment qui constituent, en soi, un État indépendant au sein de la République Française. Un État qui ne répond plus qu'à ses propres lois et règles. Lesquelles sont, bien entendu, établies et modifiées par l'artiste, qui décide du bien-fondé selon son bon plaisir et les urgences du moment. Les bâtiments hébergent le pouvoir central du Territoire et ses différents services. Les salles sont aménagées selon des symboles et des fonctions propres au système créé par l'artiste sous forme d’un musée-action.

Le dispositif fonctionne comme un jeu de simulation et de communication qui traite par les mécanismes de l’imaginaire, du délire organisé, de l'irrationnel et du bon sens, les problèmes de société de manière dialogique et interactive. Après accord de l'administration territoriale, il est possible de devenir citoyen du " Territoire " par souscription d'une parcelle d'un mètre sur un mètre. Cette souscription donne droit aux titres afférents qui ont valeur de documents originaux, signés de la main de l'artiste. Cette formalité remplie, les citoyens sont admis et invités automatiquement à participer au jeu de communication et de simulation initié. Ils peuvent choisir également de n'en rester que les spectateurs passifs s'ils le désirent. Dans les deux cas, ils reçoivent, semblablement, des informations qui alimenteront par des traces matérialisées l'œuvre en cours, et la complète pour chacun d'entre eux, sans que le terme en soit fixé. Le " Territoire " constitue, également, la base opérationnelle d'actions artistiques, spécifiques, menées par l'artiste, conformément aux pratiques de l'Art Sociologique et de l'Esthétique de la Communication.

BIBLIOGRAPHIE :

" Le Territoire ", Coloquio Artes, Fondation Gulbenkian, textes de Pierre Restany,

René Berger, Fred Forest n°44, mars 1980, Lisbonne.

" Le Territoire ", Jean-Louis Pradel, Opus International n°72, Paris 1979.

" Le Territoire ", Vilém Flüsser, " +-0 " n°17, Bruxelles, Belgique 1977.

" Le Territoire ", Fred Forest, Opus International n°77, Paris, 1980.

" Le Territoire ", Éditions du Territoire, Pierre Restany, Anserville 1979.

( nombreux autres articles, voir bibliographie générale).

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