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PERFORMANCE

LE M2 ARTISIQUE INVISIBLE

MoMA
23 septembre 2011

[1] L’information a été gardée jusqu’au jour donné dans le plus grand secret. L’artiste Français Fred Forest, enfant terrible de l’art contemporain, (http://artforum.com/news/week=201103) expose au MoMA un M2 invisible. La mise en place de l’œuvre réalisée par l’artiste lui-même s’effectuera le 23 septembre prochain en hommage posthume à Pierre Restany. L’heure de l’installation ne sera divulguée qu’à la dernière minute par flashsmob. L’œuvre en question, constituée par un champ de fréquence de 20.000 Hertz, ne présente aucun risque pour la santé des utilisateurs. Quatre émetteurs mobiles, équidistants d’un mètre sur un mètre, seront mis en place. Cette œuvre présente par ailleurs l’intérêt d’être déplaçable à des endroits différents du musée et cela sans encombre, par quatre personnes de corpulence moyenne. L’œuvre elle même déplaçable à la demande des visiteurs, pourra venir à eux selon leur parcours, pour ainsi dire à leur rencontre selon un protocole simplifié.  Sans pour autant à avoir à effectuer une demande préalable auprès de l’administration du MoMA. Les collectionneurs et les institutions intéressées pourront en pratiquer l’expérience le jour du vernissage. Et faire l’acquisition de l’œuvre sur place, pour un montant équivalent à «  Kiss »  de Tino Shehgal par le MoMA, ou de « The situation » par le Centre Pompidou, soit 100 .000 dollars, prix négocié + un dollar supplémentaire. Ce dollar, en toute reconnissance de la pratique de Fred Forest, qui présente une antériorité sur celle de Tino Sehgal. Ce que les historiens de l’art, forts de leur savoir, sont censés ne pas ignorer.

L’initiative de l’artiste répond favorablement au souffle d’un nouvel état d’esprit prospectif qui anime les responsables du musée. Dont  l’un d’eux, pour justifier de l’acquisition de l’@ et de The Kiss de Tino Sehgal, a déclaré publiquement à qui veut l’entendre et sans modestie aucune : “ While installations have for decades provided museums with interesting challenges involving acquisition, storage, reproducibility, authorship, maintenance, manufacture, context—even questions about the essence of a work of art in itself—MoMA curators have recently ventured further; a good example is the recent acquisition by the Department of Media and Performance Art of Tino Sehgal’s performance the Kiss. [2]

Nous réjouissons bien sûr avec Tino Sehgal et surtout de sa galeriste Marian Goodmann de cette initiative, d’un grand musée, comme  le MoMA, qui donne le bon exemple,  ouvrant le marché à d’autres formes de marchandises de natures diversifiées.
Pourtant cinq types de remarques subsidiaires viennent  à l’esprit :

     La première : pourquoi donc le musés a-t-il attendu près d’un demi-siècle pour faire entrer ce genre d’œuvres dans ses collections ? Négligeant, durant plusieurs décennies, des œuvres semblables, laissées pour compte, d’artistes pourtant déjà confirmés ? Est-ce le poids de l’institution qui est la cause de ce retard considérable ? Est-ce l’inertie des conservateurs eux mêmes ? ou, encore, leur manque de curiosité,  ou voir encore de leur ignorance ?

• La seconde : pourquoi aujourd’hui ce choix  de Tino Sehgal,  pour une œuvre qui ne présente de surcroît aucun avantage d’antériorité dans ce domaine ?  et pourquoi pas celle d’un autre artiste en ayant toute poids historique?
• Le troisième : au-delà d’une position arbitraire, purement subjective, quels sont les critères scientifiques du point de vue de l’histoire de l’art qui ont fait présider à ce choix plutôt qu’à un autre ? ? ?
• La quatrième,  quel a été le montant de cette acquisition ? et comment il a été déterminé pour une œuvre spécifique n’ayant encore aucune cote sur le marché de l’art ? Serait-ce donc  par une décision unilatérale  des responsables du musée  qui, de fait, légitiment la marchandise par la caution qu’il lui donne, en même temps qu’ils décident de son prix ? Etant juge et partie, ne tombent-ils pas alors sous le coup la loi pour non respect des règles déontologiques qui régissent les règles du commerce ?

Voilà autant de questions que soulève l’œuvre-système invisible sous forme du M2 invisible que vous pourrez tous venir admirer au MoMA le 23 septembre prochain, et si vous êtes jamais un collectionneur chevronnée avec un portefeuille bien garnie,  vous pourrez en faire l’acquisition lors de son déplacement pour la durée de votre itinéraire dans le musée.

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